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一、制作设定 01关卡故事背景 我们事先拟好了一个任务，然后按任务进行关卡规划，参考了电影《HELLBOY》：“我们在清晨进行突袭任务，目标是这座城镇的德军指挥所。美军得到消息，在这座镇里正进行着一项能威胁人类历史发展的危险实验。德军在此处，展开着对“跨越时间”的秘密研究，打算制造出时间机器，并用此去改写历史。最近在这个区域已经发生许多奇异的事件，据说跟这个实验有关。应该是快完成的迹象，所以我们G连必须在它们完成之前，捣毁这个实验室。兴许还会遇到来自其他时空的奇怪生物，这些未知。” 02整体场景规划及参考图片 “Hold on a second! 情报员刚把德军指挥部的分析图给了我，那就来看看到底有些什么。”这张图片似一张卫星图片，不能提供我们此范围内建筑的所需具体细节，因此我们开始一些侦察任务，找来一系列辅助的图片，来标出每种建筑物的功能和武器配备。
图1 依照参考图，把它们分为：德军指挥所、居所、车库、教堂、医务室、小卖部及餐厅、虎士坦克、防空炮
图2 整体氛围参考图片
二、模型与贴图制作 03 制作关卡基础模型 首先，我们按照现实中物体比例，对每个模型进行基础模型的尺寸定位。一般一层高度为3米,有特殊底座的房子第一层略高于3米。还有烟囱、门、窗的高度均已现实中的为基准,做到匹配为佳。对每个模型进行规范单位，定出关卡基础模型图。我们每个人就利用规范过的基础尺寸模型制作中模。这样可以避免每个物件出现大小的差异，对最后拼合在一起时是相当有帮助的。
图3 商店前后对比
图5 最后拼合在一起的场景
04 制作模型：中模和高模 根据场景分析，我们7个人分配好各自的分配任务后，便进入模型制作阶段。我们之前还没有作次世代建筑的经验，这可说是新尝试。我们定了三天，完成每栋建筑的中模和高模。对于高模，通过分析各自建筑，找尽可能有直接相联系的参考图，加细节来表现建筑的特点。 由参考图分出的七种类别 (六栋建筑和一个机械体)，各由七个人来完成，而预计每人制作完成的时间为1个月。对于每个建筑和机械面数的限制：居所、车库、教堂、医务室为5000面。其中主建筑德军指挥所，使分为室外与室内部分，面数限制为40000面。而虎士坦克、小卖部及餐厅的面数限制均为20000面。 对中模和高模的要求，是要把各自建筑独有的细节特点建造出来。举例：商店的橱窗、教堂的 大门、,以及指挥所的层间护边。这些的作用在于，可以在贴上法线贴图的低模上用较少的面数来体现出它们的细节。 由于制作的模型较多，我们这里仅示意其中虎士坦克的制作模型作为举例。
图6 虎士坦克各阶段的模型截图，从左上开始，各为中模模型、低模模型、高模模型
05低模与UV 低模需要简练些，起不到结构变化的部分，就要剔出。用最少的面，表现出最好的效果。分UV时，要合理共用，并要考虑接缝的问题。将接缝放于不显眼的地方，如放于边缘处，或可用其他物件遮盖住的地方。为避免重复，可以用改变模型或UV的方式来产生变化。 另外，在团队合作中也可以和别人分享UV来，将省出很多时间。例如，建筑上的瓦可以和别人合用。
图7 瓦上uv的共用与墙面共用UV变化
图8 每栋建筑到后期，可以利用各自的墙面，瓦，窗，门，台阶等元素拼接出新的建筑
贴图绘制阶段是团队合作的最关键时刻。这部分是会延长到最后的，需要花时间去调整及修正。在大体上统一，不能出现大的出入,就好像如果你看到了干净和破旧的建筑在一起，这是无法接受的。所以我们在这一阶段好好的花时间去统一思想，让大伙知道什么样贴图走向才是关卡需要。 制作次世代游戏与普通游戏的在三维美术制作上一个区别是：有无法线贴图，法线贴图能显示更多的细节。所以这一部分我们重点讲讲制作法线的两种方法： 1)高模烘低模。制作高模，是为能用其烘出的Normalsmap，在低模Lowpoly上表现出细节。用虎式坦克来举例，他的法线贴图是在3DS Max下，用低模包裹住高模，烘培出的。 2)利用Photoshop里的Normalmap filter插件转换出法线凹凸贴图的。 这两种方法互有利弊，对于一些破碎的墙面，如果制作出高模，很费时费力。但如果用Photoshop的Normalmap filter插件，就可以很容易做到。而当遇到一些曲线面时，高模烘出的Normalmap会很自然，特别在于对光滑组的体现上，Photoshop的Normalmap filter插件就很难办到，所以此时应该制作出高模来。我们可以在实际制作中根据需求来决定用哪种方法。
图9 两种制作法线的方法
三、UDK引擎部分
07搭建关卡 第1步：场景搭建 当所有建筑和机械及小物件都完成时，就需要把各元素拼合到地图上了。 MAX下的摆放是进引擎摆放时很好的参考，因为Max中可以修改模型，但在UDK中是不能改动模型的。因此，我们先在MAX下按照规划图先编辑出地形，再放好各个建筑与物件，接着一个个分别导出为ASE，再导入到UDK。
图10
Ti ps：在max中最好让每个物件的坐标都归于坐标中心，方便于udk的导入。 第2步：地形制作 我在MAX里制作出来路面模型，并在一个地面模型上，设置不同的id，赋予不同的材质球，这样就能够在一个地面模型上使用多个四方连续的贴图，从而营造出不同的草地、泥地和沙地效果。
图11 一个地面贴图不同的草地、泥地和沙地效果
Tips：可利用zbrush刷出有自然起伏的地面。在max里面其实也可以编辑地面的起伏效果，但是没有zbrush快。 第3步：丰富场景 初步摆放好以后，我们发现这样摆放并不能很好的表现出我们需要的效果，显得有些空旷。
图12 空旷的场景
必须对其做些改变和调整，并增加一些细节使得场景更加丰富。这时我们参考了其他游戏，借鉴他们对场景的处理和摆放。基本是借鉴了以下三个游戏，如图：
图13 01使命召唤5—借鉴了主楼的建筑风格和样式，以及电线杆、铁线围栏等丰富环境和氛围的小物件。 02战火兄弟连-地狱公路---借鉴了街道下雨天的气氛。 03荣誉勋章-空降神兵---借鉴了空中飞机的动态效果。
局部场景展示图同时，我们还从这些游戏中直接剥离出一些可用的物件，如雕像，垃圾堆、树木等环境物件。剥离过程如下： 我们主要利用了Umodel和ActorXImport两个工具（读者如果有兴趣，可以直接去网上搜索下载使用），对以前用Unreal引擎制作的游戏进行元素剥离。但需要对它们作出重制改造，以达到我们关卡的需要。 第一步，用Umodel工具将Unreal引擎制作的游戏中的UPK文件解压，得到PSK格式的模型和TGA格式的贴图。（现在此工具还在不断更新中，支持的游戏也会越来越多。） 第二步，用ActorXImport（需单独下载的3DS MAX插件）将PSK格式模型文件导入3DS MAX中，即可获得可编辑的模型。 第三步，得到模型和贴图以后，导入udk丰富我们的环境。但是在使用之前需要进行重制改造，有些贴图的风格可能和我们设定的风格不太吻合。重制改造的重点是对静态模型的ID进行整理及对原有贴图的细节进行深入。
图14 从游戏里剥离出的雕塑，原贴图较干净，我们增加了一些污渍
TIPS：有效的管理，会让事情变得事半功倍。 在众多的参考图中，千万不要放过任何可以利用的东西。有IDEA的赶紧用文档记下或写在便签纸上。而可用到的东西，就单独放入一个文件夹下。这里我推荐大家用Xview这款图像浏览器，可以很好的查看复制转移图片，特别是TGA和DDS格式的文件。
08导出与导入UDK引擎 Max中的预准备工作：需要将制作好的模型在MAX里导出格式为ASE。 先选择需要导出的物件，在MAX“文件”指令中选“导出选择”，选项如下图，如果错选某些选项导入udk时将很可能出错。
图15 max中导出时的选项
下面我们讲讲导入引擎的详细步骤： 第1步：打开 打开udk引擎时，选择内容浏览器，在左下角会有导入选项。
图16 UDK内容编辑器主界面
第2步：导入 模型的导入：UDK里导入ASE时，一般选项不需改变。最好给导入的StaticMesh（静态模型）取一个规范的名字，以及分类组别，方便以后快速查找。很多游戏项目对命名都有一定的规范。相比Unreal 3 Editor来说，其实UDK开始已经加入了分类查找功能，比如搜索“StaticMesh”，就可以直接获得你想要的类别。
图17 UDK模型导入选项
贴图的导入：Diffuse（颜色贴图），specular（高光贴图）和Normal（法线贴图）在导入时有不同的选项要求。Tips：可以这样来记，Diffuse 1 specular 2 Normal 3，分别代表要选定的几处导入选项。Diffuse改1处，specular改2处，Normal 改3处。
图18 UDK贴图导入选项
第三步：保存 模型和贴图全部导入后，一定要记得将每个package保存为UPK格式。保存的方式是：在左侧界面中找到你刚才命名的package，右键单击package然后点保存。谨记，如果不保存的话，下次打开时就需要全部重新导入一遍。 第四步：使用 下次打开时，可直接点击左下角的文件夹图标打开UPK文件，然后再打开地图文件就可以直接使用了。注意：先打开这个地图上的所有UPK文件，再打开UDK地图文件，不然地图会读取错误。
图19 UDK贴图导入选项
09制作材质球 贴图与模型导入后，就是要在引擎里每个物件Package里加入Material材质球。一个ID需要一个材质球，而引擎对单个模型的ID限制是4个。
图20 右键点击图中左边灰色区域，新建一个材质球
新建完成后，双击这个材质球，就会进入材质球编辑器，接着就需要把贴图贴进去了。而最基本的材质球连接是：在内容浏览器下，选中需要导入的贴图。然后到材质球编辑器界面下，按住T键并左键单击灰色区域，就可加贴图到材质球中了。
图21 颜色贴图，高光贴图，法线贴图各自所连的节点
图22 打开Static Mesh，在它的属性框中找LODInfo。将材质球赋予模型Static Mesh
这样一个完整的package文件就建好了。这个过程可能会很乏味，都是重复同样的步骤。但只要一想想，当他们都摆在一起时，是相当有成就感的！
10加入碰撞体 接着说说每个物件中加入碰撞体。可以有自动和手动两种方式，第一是由引擎自动分出，弊端是比较活板。第二种是在MAX中用UCX_文件名的BOX和圆柱模型，塌陷他们后去匹配原来的物件，并一起导出为ASE，缺点是比较费时间。
图23 在UDK中，为物体自动设置碰撞体
第二套UV是为了在引擎里体现更真实的光影，所以物件需在Max下分出第二套UV。其需要的是所有UV全进框内，且不允许任何的重合。Tips:大块的部分需要stitch缝合连接在一起,以达到更好的效果。
图24 第2套UV
图25 同一个地方使用过第二套uv和没使用第二套uv的对比图
11增加特效[Effect] 整个关卡场景搭建好以后，就进入制作的后期，需要加入引擎可以达到的水，雾，光，火等粒子效果了。下面就来介绍下我们关卡中用到的几种引擎特效。 玻璃的镜面反射效果：其中镜面反射贴图来自引擎（T_UN_CubeMaps_??），用到的命令如ADD，Multiply，ReflectionVector可到材质球界面下材质表达式里找到的。
图26 材质球界面的材质表达式
图27 有无镜面反射的效果对比
树叶的半透明效果：Mask的选择如图，并右键单击灰色框，接着设置到属性框中，修改两个选择。P.S.:可能各个框的位置会有些不同。如下图：
图28 半透明效果设置
喷泉池中的水：先制作出模型来，再给它赋予引擎里的水材质。水材质可以搜索Water，然后找到自己所需的Material。如果你觉得效果不合意，可以去修改材质球里面的数值。还有最好复制这个材质球到你用到Package下。Tips:我们用到是M_UN_Liquid_BSP_BlueWater02这个材质球。
图29 水材质效果
路灯的亮光：其实就是PointLight(点光)的使用。通过控制它的范围及亮度，并改成白炽灯的颜色,来获得最后路灯的效果。
图30 路灯效果设置及效果
天空球：搜索SKY分类为StaticMeshes，就可以找到引擎自带的三种天空球了。Tips:尽量不要太放缩它了，要有让人看着有高度的感觉。 四周的雾气：先打开GenericBrowser,在Actor Classes选项卡下的info里有HeightFog，选中它。接着在地图中单击右键，选择ADD HeightFog Here，就加入雾气到地图中了。按F4进入其属性界面，在Density中可以修改它辐射范围，强度及颜色。 Tips：在引擎里多个物件的可以像MAX下令其成一个组，这样就很容易的去选取和移动它了。步骤为：文件菜单-VIEW—BROWSER WINDOWS-----Group Editor；Group---Add---给他起个name，以后双击这个组就可以选择这个组下所有物件了。 环境光： 而整体上的光，我们用到了point light和DominantPointLight，效果已经是相当不错了，达到我们对关卡是在清晨的要求。粒子效果调整完毕后，把关卡地图存为UDK。记住一定要时时保存备份文件。
四、关卡整体与细节展示 12制作最后效果截图展示
图31 01德军指挥所-本关卡最主要的building，也是唯一一个制作了内部的j建筑。 02商店和餐厅，为小镇加入生活气息。 03基督教堂，破旧的屋顶，曾遭到飞机的轰炸。 04车库，豪华轿车停靠于此。 05军官居所，已荒废良久。 06医务室，可以在这里找到医疗用品。 07虎士坦克，德军最强大的坦克。 08天空中有轰炸机。 09整体场景。 清晰的效果图如图32~38所示。
图32 游戏MOD《迷雾-G连》整体01
图33 游戏MOD《迷雾-G连》整体02
图34 游戏MOD《迷雾-G连》整体03
图35 游戏MOD《迷雾-G连》局部--主楼
图36 游戏MOD《迷雾-G连》局部--主楼墙体细节
图37 游戏MOD《迷雾-G连》局部--其他建筑
图38 游戏MOD《迷雾-G连》局部--虎式坦克
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发表于 2013-9-10 10:26:46
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