Photoshop,3dmax制作海中的船

ethabella

介绍你好，我的名字是莫伊塞斯 戈麦斯在这篇文章中，我将谈一下生产过程中的这一形象。 这张照片是作为一个个人项目。我想挑战自己，并以此为契机，提高我无机建模，纹理和渲染的技巧和技术。 在开始之前，我想感谢，并给予适当的信贷艺术家大卫 卡瓦略，谁与我一起工作的概念船，我的朋友和艺术家，EstevaoTeuber，组装和集成的照片。 我将覆盖从开始到结束的全过程。

概念当时的想法是创建一个是在恶劣的天气中航行的船舶。一些草图和工程图后，我决定设计（Fig.01 - 02）。
图。01
图。02

造型下一个挑战是造型。该模型是非常复杂的事，因为尽管是无机的对象，它仍然显得非常实用。下面的图像显示在建模过程中（Fig.03 - 04）。开始，我开始关注的主要形式和总体结构的容器。
图。03 图。04这是一个非常重要的过程，因为它是必要的，以确保所有的比例是正确的（Fig.05 - 06）。
我工作过的主要形式和形状后，我走上了详细的建模，并开始添加的所有功能（Fig.07 - 08）。
图。05
图。06
图。07
图。08
在这一点上的建模几乎是完全的。在这个过程中，我做了一些改动，在布局和整体设计，并提出了前面的船看起来更像一个怪物（Fig.09）。
图。09
这些图像显示的一些变化，我（图10）。
图。10

这里是最后的结果（图11）。
图。11
纹理本船的纹理的整个过程中最耗时的部分，这是由于这一事实，有很多涉及不同的材料 ，船看起来像它得到了很好的应用，并有一个整体的质朴的外观显示在许多不同的情况下，它已经去过许多不同的地方。考虑到这一点没有可能看起来很干净的或新的。要做到这一点看，我使用的是photoshop， 我用的V-Ray渲染，因为我觉得它提供了逼真的外观，而无需太多复杂的配置的战斗。下面的图像显示的有纹理的区域和纹理本身的部分（图12 - 14）。

图。12
图。13
图。14
在这一点上，船体基本完成，但仍然有很多工作要做。到目前为止，我使用了6GB的纹理映射！（图15 - 16）。
图。15
图。16
我设置的着色器的参数，以达到最佳的结果机舱的入口。 对于所有的纹理，我用漫反射，镜面反射，凹凸，位移（必要时）和反射贴图（图17）。
图。17

这里是最后的模型的纹理（图18）。
图。18
给予为了使船实际上是一个非常简单的过程。我发现的V-Ray用最少的参数和设置提供了最好的结果。要完成的图像，我把它导入到Photoshop进行后期制作。 我主要的工作重点渲染时，以确保没有太苛刻的阴影，使他们可以在Photoshop中调整和整合的照片， 我使用了V-射线飞机协助在最后的渲染，和V-射线的物理相机（图19 - 23）。

图。19
图。20
图。21
图。22
图。23

下面是最终的结果，使用的材料设置在前面的图像（图24）所示。
图。24
我总是做我的渲染有点暗，没有爆点更加均匀的色彩搭配。这使得它更容易做出改变颜色，调整照明。
组成配置和测试得到的结果看起来很不错的灯光和材质后，下一步是提供单独的元素，并开始组装最终的3D图像。我提供的Z-深度，漫反射，镜面反射，闭塞，和阿尔法线图（图25）。
图。25
这是第一调整后的结果（图26）。
图。26
最终图像 - 第一部分规划毫无疑问，最重要的一个过程，包括创建规划。在所有艺术形式中是非常重要的，甚至是传统 的图像在Photoshop和一些笔画添加到启动的过程中，走向最终的图像（图27）。
图。27
然后我用减淡工具调整的亮点（图28）。
图。28

创建的最终图像与我的想法，我开始在最终版本。重要的是要分割成单独的元件层。在这种情况下，层分裂的船，海洋，天空和泡沫。 层次 ??过多，可能会导致事情变得有点混乱的（图29）。
图。29
焦点场景中的对象的大小是重要的。有一个简单的规则，您可以使用，以确保您得到这个权利的重点对象应填写在画布上（图30）约70％的空间。
图。30
您可以更改相机畸变的效果，如在这一点上。这是通过使用在变换模式下的变形工具，并添加到图像的运动。该船舶的形状表示一种尖锐的向上运动（图31）。
图。31
选择元素当你最终选择的方向决定了你的形象，你可以收集一些图片，你将纳入现场。最好，这应该是高的分辨率，但是，如果图像只拥有少量在您的图片，那么就没有必要让他们大。
放置其他元素。在你开始添加图像的图像尺寸应该是非常高的。 的背景颜色是很重要的，因为他们定下了基调的图像（图32）。
图。32

照片是从下往上增加。使用变形工具调整（图33 - 34）。
图。33
图。34
我添加了船，在高分辨率的应用亮点，它使用套索工具，羽化（图35）。添加的笔触反思。我偏向黄色的颜色调整亮点。这是为了看起来好像光反射出的海（图36 - 37）。
图。35
图。36
图。37
我用40％和60％之间的羽毛绑在船的另一侧曲线来创建的反弹灯（图38）。
图。38

我选择的影子的地方是最强的移动向中间色调的色彩平衡，拉出蓝色（图39-40）。
图。39
图。40要做到泡沫，我从我引用了泡沫图像和应用使用仿制图章工具融入他们。 我继续使用“套索”工具和应用曲线调整每个区域（图41）。
图。41
这是重要的，特别注意的区域的对比度。即使在规划过程中，它是很容易看到的地方的对比是最强的。 我肯定有很多船前和身后的天空之间的对比，同样适用于帆的面积（图42 ）。
图。42

最后的调整我扳平了颜色使用色相和饱和度。在这种情况下，我降低饱和度，以我的口味。 压扁后我还用一个噪声过滤器来完成图像的图像。这是最后的结果（图43）。

kikkik7000

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